Статья посвящена раскрытию основных черт графики Анри Матисса. Ее новизна и актуальность связаны с особенностями подхода: анализ творчества разворачивается не только на основе рисунков, но и в свете рассуждений мастера. В литературном наследии Матисс приоткрывает тайну процесса создания произведений, предоставляя возможность зрителю проследить за ходом мыслей. Его высказывания также позволяют увидеть, насколько ярко в искусстве художника, в частности в его графике, отражаются особенности культурно-исторической среды XX века. Методы, использованные в работе: философский, анализ, художественный анализ, метод сравнения. Исследование произведений мастера и рассмотрение его рассуждений показывают, что в основе графического метода Матисса лежит предельное обобщение, вытекающее из освобождения от второстепенного. Его творчеству свойственен лаконизм как результат синтетизма на уровне символа. Художник оттачивает свой графический метод. Совершенствование рисунка, поиск новых выразительных возможностей и обогащение приемов приводит не только к специфической эстетике работ Матисса, но и подготавливает почву для развития декупажа и становления новой религиозной живописи XX века в Капелле Четок в Вансе.
рисунок, линия, гармония, графический метод, творчество Анри Матисса
1. Зубова М.В. Графика Матисса М.: Искусство,1977.
2. Матисс А. Заметки живописца СПБ.: Азбука, 2001.
3. Алпатов М.В. Матисс М.: Искусство, 1969.
4. Brown K. Matisse’s Poets: Critical Performance in the Artist’s Book. Bloomsbury Publishing, 2017.
5. Делекторская Л. Анри Матисс. Взгляд из Москвы. М.: Художник и книга, 2002.
6. Апчинская Н.В. Матисс. Капелла в Вансе // Собрание шедевров, 2011. №3 (30).
7. Эсколье Р. Матисс. СПБ: Искусство,1979.
8. Маритен Ж. Творческая интуиция в искусстве и поэзии, М.: Российская политическая энциклопедия, 2004.
9. Костеневич А.Г. Искусство Франции 1860-1950. Живопись, рисунок, скульптура. Том 1. СПБ: Издательство Государственного Эрмитажа, 2008.
10. Бергсон А. Два источника морали и религии / Пер. с фρ., послесловие и примечания А. Б. Гофмана. М.: «Канон», 1994.
